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ビザンチンジュエリー

西暦330年から15世紀にかけて、ビザンチン帝国は世界中で愛され、有名な歴史的なジュエリーの美しい例を生み出しました。ビザンチンジュエリーの世界に飛び込み、これらのデザインを非常にユニークで魅力的なものにするいくつかの作品やテーマを探求しながら、BlogofJewelryに参加してください。

ビザンチンジュエリーの旅

投稿者Charlotte Moy オン

ビザンチン帝国は、コンスタンティヌス大帝が330年に始まった。 306-337は今日イスタンブールを設立し、東ローマ帝国としても知られるビザンチウムの首都として確立しました。オスマントルコが都市を征服した1453年に終わりました。ity.[1] ビザンチウムの歴史の大部分において、キリスト教は国教の公式でしたが、ギリシャとローマの信仰は、芸術や宝石の図像など、ビザンチン文化に影響を与えました。[2] ビザンチンの宝石、特にビザンチンの王族が身につけていたものは、帝国において重要な象徴的な役割を果たしました。

黄金時代

cross amulet

ビザンチウムの1000年の歴史の中で、美術史家はしばしば2つの「黄金時代」を特定します。最初の黄金時代は、古典的なローマとギリシャのテーマが宝石を含むビザンチンの芸術と文化に大きな影響を与えた帝国の初期の世紀をカバーしていました。[3] 早い段階でさえ、ローマの影響は、アレクサンドリアやアンティオキアなどの他の影響力のある都市の影響と結合し始めました。学者によると、6世紀までに、これらの影響が組み合わさって独特のビザンチン美術が生まれました。帝国は独自の芸術的形態を発展させましたが、帝国を形作った文化の多くの側面を利用しました。金、真珠、宝石;ジュエリーとして、またはジュエリーの一部としてのコイン。七宝焼きエナメル;はめ込み色のペースト;と石の象眼細工。[4] ビザンチウムの2番目の黄金時代は、帝国がその影響力を北、南、北西にさらに広げた約843年から1262年でした。その広大な規模のために、帝国は今やその芸術に組み込むためにさらに多くの文化的および民族的影響力を持っていました。それはキリスト教とイスラム教を特集し続けました宗教的なテーマ。 [5]

貴金属

necklace

ビザンチンの人々は、特定の資料を特に貴重であると考え、時にはそれらを象徴的な神話と関連付けさえしました。たとえば、真珠は希少で入手が困難でした。ビザンチウムは、インドの海岸、ペルシャ湾、紅海から真珠を輸入しました。これらの地域で彼らを見つけることは、危険なダイビング遠征、彼らの価値と彼らの力の認識を高める困難を伴いました。ビザンチン人は、稲妻がカキの殻に当たったときに真珠が作られたと信じていました。稲妻の残骸は真珠に残り、真珠の光度の源として機能すると考えられていました。宝石に加えて、ビザンチンは、本の表紙であろうと大きなモザイクの一部であろうと、光の外観を模倣したい他の場所で真珠を使用しました。[6]

pearl earring

ビザンチン帝国では、コインをジュエリーとして使用したり、より大きなジュエリーを作ったりすることも一般的でした。これは私たちの現代の感性に衝撃を与えるかもしれませんが、ビザンチンがそれを論理的だと思った理由を考慮することは重要です。彼らはコインを、重要な政治的および文化的役割を果たした皇帝の携帯用の肖像画と見なしていました。彼らはしばしば統治者が権力を握っていた期間の観点から時間を測定し、彼のイメージを身に着けることは帝国の富と安定に対する彼らの自信を示しました。彼らは、それらを身につけることが何らかの保護を提供できると信じて、これらのミニチュアの肖像画にお守りの特性を関連付けさえしました。[7] このプラクティスの特に素晴らしい例の1つは、ネックレス メトロポリタン美術館のビザンチンコレクションにあります。それはビザンチン皇帝を描いた14枚の硬貨に囲まれた大きな中央のメダリオンを備えた無地の中空の首輪を特徴としています。

ロイヤルビザンチンジュエリー

coin necklace

ビザンチンの王族とその親しい仲間のためのジュエリーは、豪華で象徴的でした。職人は最高の素材、特に強力であると考えられていた真珠やコイン、そして天国に関連した貴重な宝石を使用しました。[8] 厳しい制限により、法廷サークルの人々は真珠とジムの両方を備えたジュエリーを着用することができました。メラニー・ホルコムによれば、ビザンチンの儀式用の王冠は「総主教の許可なしにそれらを身に着けた人々に死の呪いをもたらした」。[9] 法廷の工房で最高の職人だけがビザンチン帝国の家族のために王室の宝石を作りました。彼らがジュエリー作りの秘密を共有しないことが非常に重要でした。ビザンチンの王室の宝石が他のすべてと区別されるように、彼らの専門知識とプロセスは隠されていました。時々、特定の絶妙な作品が人間の手ではなく神の手によって作られたという神話が生まれました。[10] 一部の王室の宝石は、支配者の力を強調するために図像を使用していました。ヘレニズムの神々と英雄は、キリスト教のイメージと一緒にビザンチンの宝石に現れ続けました。ネックレスには、軍事トロフィー、政治的シンボル、または帝国の記章を付けることができます。[11] 他のジュエリーは、その位置と忠誠を示すことによって、着用者の力をさらに具体的に伝えました。中世のクロスボウに似た形をしたクロスボウのブローチは、特定の政府高官の右肩に見られます。[12] メトロポリタン美術館には、貴金属で作られたこのスタイルのブローチの例がいくつかあります。これはラテン十字架が特徴です。

crossbow

皇帝は帝国として知られている特にまばゆいばかりの服を着ていましたロロス、イースターの日曜日など、毎年数回の特別な機会に。ローマの執政官が着用したトガに基づいていますが、はるかにカラフルで宝石がちりばめられていました。それには、宝石、精巧な刺繡、そして生地に縫い付けられた小さなエナメルを塗られたプラークが含まれていました。の一部ロロス 特別な装飾用の襟で、しばしば金色の布で作られ、宝石やドロップパールがちりばめられ、装飾的な刺繡で飾られていました。彼らはまた、真珠、宝石、そしておそらくエナメルを塗られた飾り額が埋め込まれた靴と手袋を身に着けていたようです。[13]

enamel

女性にとって、ジュエリーは、男性と同じ政治的影響力を持っていなくても、帝国の権力への近さを象徴する可能性もあります。州は絹や貴重な石、それで、これらのものを身に着けていた女性は、彼女が帝国の力に近いことをはっきりと示していました。私たちは女性のジュエリーに関係する他の象徴についてはあまり知りませんが、学者は個々の作品が富と家族のつながりを伝えることができると理論づけています。女性の装飾の最も有名な例の1つは、ビザンチン皇后の冠であり、皇后の肩を飾るために垂れ下がった真珠のカスケードがあります。[14] 重要な機会に、皇后両陛下はまた、皇帝の独自のバージョンを着用しましたロロス[15]

王室および政治的贈り物

jewelry set

支配者間の贈り物は象徴的に非常に重要であり、宝石はしばしば王室の交換のためのエレガントで実用的な選択肢でした。ジュエリーは非常に価値がありますが、比較的小さいため、他の潜在的な外交プレゼントよりも持ち運びに便利です。したがって、国際的な外交関係を維持および強化するために贈り物を交換するときに、支配者によって使用されました。ビザンチン帝国の皇帝コンスタンティノス9世モノマチョスr。 1042-1055はカリフアルムスタンシルr.1036-1094に贈り物を贈り、彼と皇后ゾーイは支配者の母親に5つの金の宝飾品を贈りました。her.[16]

今日のビザンチンの贅沢

歴史的なビザンチンジュエリーを見たい場合は、メトロポリタン美術館とクリーブランド美術館の両方のコレクションにさまざまな作品があり、自宅の快適さから見ることができます。ビザンチンの雰囲気を自分のジュエリーコレクションに加えることにインスピレーションを感じた場合は、Museum ofJewelryにいくつかあります。ビザンチンジュエリーの豪華なエレガンスに触発された美しいオプション。 いくつかの作品があります交差する そしていくつかさえエナメルアイコン。 他のアイテムは、ビザンチンが非常に高く評価した金、貴重な宝石、真珠を特徴としています。

著者について

Charlotte Moy シャーロットモイ 歴史の博士号と数年の教育経験を持つフリーランスのライターです。彼女はあなたの注意を引く歴史の奇妙で素晴らしい部分を見つけるのが大好きで、他のトピックに関するコンテンツの調査と作成にも優れています。彼女についてもっと知るLinkedIn



脚注:

[1ヘレン・C・エバンス、「ビザンチウムの芸術」 メトロポリタン美術館アートブリテン 58、いいえ。 4 2001年春:4。4.

[2エバンス、5。.

[3「ビザンチウムの宝石の富の栄光」。"

[4ウィリアム・M・ミリケン、「ビザンチンジュエリーと関連作品」 クリーブランド美術館の会報 34、いいえ。 1947年9月7日:166-167。7.

[5「ビザンチウムの宝石の富の栄光」。"

[6 Melanie Holcomb、「Stagecraft and Statecraft」、 ジュエリー、身体が変身、ed。メラニーホルコムニューヨーク:メトロポリタン美術館、2018、99、118。8.

[7ホルコム、118。.

[8 Holcomb、97および99。.

[9ホルコム、97。.

[10 Holcomb、99-100。.

[11ホルコム、100。.

[12ホルコム、117。.

[13「ビザンチンの服」、ウィキペディア。.

[14ホルコム、117。.

[15「ビザンツのドレス」。"

[16ホルコム、103。.


参照:

「ビザンチンのドレス。」 ウィキペディア。

エヴァンス、ヘレンC.「ビザンチウムの芸術」。メトロポリタン美術館アートブリテン 58、いいえ。 2001年春4日:3-69。9.

ホルコム、メラニー。 「ステージクラフトとステートクラフト。」にジュエリー、身体が変身、メラニー・ホルコム編集、117-121。ニューヨーク:メトロポリタン美術館、2018年。

ミリケン、ウィリアムM.「ビザンチンジュエリーと関連作品」。クリーブランド美術館の会報 34、いいえ。 1947年9月7日:166-175、183。3.

「ビザンチウムの宝石の富の栄光。」ジュエラーサーキュラーキーストーン 169、いいえ。 1998年2月2日。).




参考文献:

ピルズベリー、ジョアン。 「リーガルボディ」にジュエリー、身体が変身、メラニー・ホルコム編集、97-103。ニューヨーク:メトロポリタン美術館、2018年。

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